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各盡其形    和而不同
——楚官璽“司寇之 ”臨創(chuàng)談
■劉洪洋

  “司寇之鉨”一印屬戰(zhàn)國(guó)銅質(zhì)楚官璽。此印印文排列順序有別于其它璽印。常規(guī)識(shí)讀方式大多均為順時(shí)針?lè)较�，由右行到左行豎式行文依次識(shí)解，而這方官印從右向左單字橫向往下排列。與其說(shuō)先秦璽印制作有較大的隨意性，毋寧說(shuō)古璽印有較豐富的多樣性。
  從美學(xué)角度分析：“司寇之鉨”印在有限的空間內(nèi)使每個(gè)字都盡可能地舒放伸展，互不相犯。印文的取法楚篆斜勢(shì)弧線，使印面中線條頗具動(dòng)態(tài)。“司”字取勢(shì)攲側(cè)，與左側(cè)“寇”字字頭取勢(shì)相呼應(yīng)，而且兩字均遠(yuǎn)離邊欄，猶如房屋之脊背堅(jiān)固靠實(shí)，在攲側(cè)中顧盼，于呼應(yīng)中生情，可愛(ài)之極。
  細(xì)品“司”字的攲側(cè)，與“之”、“寇”、“鉨”三字形成強(qiáng)烈的反差，動(dòng)靜相宜，使印面活力倍出。然而這僅僅是表象，更深層的“動(dòng)靜”是在三個(gè)正勢(shì)構(gòu)字的點(diǎn)線之上。如“寇”字字頭、“之”字斜線、“鉨”字字頭的兩個(gè)“人”字和其間的小點(diǎn)畫均以斜勢(shì)而出，交相呼應(yīng)，各有姿態(tài)。即便是三字中都有“橫”畫，也是通過(guò)不同程度的左高右低來(lái)取勢(shì)，都存在著不同程度的“弧”勢(shì)，由此產(chǎn)生的動(dòng)感如精靈般，具有很高的境界。“司”字、“之”字中的筆畫以斜勢(shì)而出。綜合以上因素，印面的動(dòng)感由此而生。橫式來(lái)觀，“之”、“鉨”字采取橫向的強(qiáng)化，與稍瘦長(zhǎng)的“司”、“寇”兩字形成強(qiáng)烈對(duì)比。下部字勢(shì)壓扁，增加了左右之張力，將兩字緊靠左右兩邊欄，下一層將上一層撐托起來(lái)，宛如朝日從地面升騰而起，更有“佳人在水一方”之妙，出現(xiàn)了雍容安穩(wěn)的華貴之美。印面效果呈現(xiàn)出險(xiǎn)絕與整體的和諧，在生動(dòng)的對(duì)比之中產(chǎn)生了攲正相生的視覺(jué)美感。
  臨好此印的關(guān)鍵在于，不僅對(duì)刀法要有精熟的掌控，而且對(duì)楚篆的構(gòu)成之法要有深入的理解。特別是該印線條起止頗尖，中部厚實(shí)，有強(qiáng)烈的書寫意趣。這種意味的濃厚完全靠用刀來(lái)體現(xiàn)；在配篆上的相扣與布局上的調(diào)和緊湊，是把握全印章法的靈魂。讓刀下之線犀利中不失凝重，印文的寬舒中不失顧盼，氣格的超逸中不失虛靈，才能達(dá)到理想中的臨摹。注重粗細(xì)的同時(shí)更要強(qiáng)調(diào)發(fā)刀于蓄勢(shì)，止刀于續(xù)勢(shì)的用刀之妙。
  “物語(yǔ)千秋”一印在構(gòu)圖上稍借原印，使上部?jī)勺衷诜潘傻臓顟B(tài)下不完全靠近邊線，而下部?jī)勺掷�用橫線開(kāi)張沖到左右兩邊，將上部?jī)勺滞衅�，釋讀上仍采取常規(guī)方式。該印創(chuàng)作更好地利用原印的手法和思想，而不完全套用原印，這也是臨創(chuàng)的一種演化方式。一則全印斜線居多，橫線采取左低右高之勢(shì)。“物”字中“勿”字以線群排迭而出，且有封泥之趣。“牛”字上部取圓弧將上部的“勿”字凌空托起造成險(xiǎn)勢(shì)，對(duì)角“秋”字以一組橫畫線群出現(xiàn)與之形成呼應(yīng)。“秋”字采取上下縱勢(shì)，占地較大，使“千”字占地較小，形成筆畫多少的自然占地。“語(yǔ)”字左右開(kāi)合，在攲正中求動(dòng)勢(shì)。在刻制時(shí)注意線條粗細(xì)變化的同時(shí)，突顯書寫意味，于靈動(dòng)中不失圓厚，形成亦古亦新的良好格局。在邊欄處理上更為大膽，上下左右均作不等處理，并沖出邊線來(lái)增其張力，于不平正中產(chǎn)生對(duì)視覺(jué)的沖擊，完成了由形到意的轉(zhuǎn)換。