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      平心而論，在當(dāng)代中青年印人當(dāng)中，河南許雄志的篆刻一直以一種濃濃的古意和現(xiàn)實的情感深深地打動著我。中原印壇一直以來在李剛田先生等人的培養(yǎng)和帶動下，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的青年作者，而許雄志無疑是其中極為突出的一位，許雄志印作既有古璽的奇詭古拙，又具有漢印的雄渾大氣，既有明清人的清麗，又有時人的靈巧，極堪把玩。
 

      李剛田先生在談到許雄志的篆刻創(chuàng)作時，曾這樣講道：“如果把秦漢印作為藝術(shù)之源，把明清以及近人作為流，或者把前者喻為根，后者指為標的話，雄志是經(jīng)過幾度由流溯源，再由源及流，由標尋根，再由根達標的反復(fù)。”剛田先生的這段話道出了許雄志篆刻研究的根本歷程。許雄志這種由遠及近又由近及遠的追本溯源，幾經(jīng)離合的上下求索，使他的創(chuàng)作獲得了很沉實厚重的底氣。
 

      許雄志的印作從整體效果上來看，很富有畫意和詩意，線條的排疊穿插尤具匠心，每方印當(dāng)中的長經(jīng)條都顯得非常開張大氣，長驅(qū)直入，勢如破竹，在拙辣生澀中透著勁峭與爽利，看上去很快意。
 

      許雄志的篆刻在入印文字的選用方面有自己獨特的路數(shù)。他出秦入漢、上溯三代，旁參明清及近代，打下了較深厚的古文字學(xué)基礎(chǔ)。舉凡《散氏盤》、《鄂君啟節(jié)》、楚簡、盟書及鏡泉布銘文、秦權(quán)量詔版當(dāng)中的文字，他都能靈活變通地加以采用，在總體上給人一種和諧統(tǒng)一之感。
 

      許雄志篆刻的字法，從氣息上觀之，似很統(tǒng)一，但其中又蘊含著一些細微的變化，一印在手，他能根據(jù)具體字形來確定章法，亦能因章法改造文字，將足以構(gòu)成篆刻之美的各種因素諸如排疊、錯落、方圓、虛實、奇正等等巧妙地加以整合配置，最大限度地為他所追求的審美效果服務(wù)。許雄志的刀法以齊白石的沖刀為主，線條排疊，勁健爽利，尤見韻致。在他的印作當(dāng)中還可以看出受吳昌碩、來楚生影響較大，線條圓活，巧寓畫意，亦詩境般的節(jié)奏和韻律。令人把玩久之而不忍釋卷。
 

      白文印“愛已之鉤”，結(jié)字高古，疏密搭配，松緊適宜，章法亦頗具匠心，“愛”字上緊下松，上部三橫，團聚一氣，密不透風(fēng)，為打破板滯雷同，以并筆粘連手法加以處LI，左旁一豎，一沖到底，頂天立地，氣勢貫通，修長挺勁的線條與上部三橫的遲澀漫洇形成鮮明對比，下部偏旁施以短畫和斜筆處理，形成動勢，富有變化，將“已”字置放于“愛”字下方的大塊留紅處，使得兩字有若一字，渾然一體。“之”字四周大塊留紅與“已”字“鉤”字之下留紅遙相呼應(yīng)，頗耐尋味。用刀蒼勁老辣，金石氣強烈，整飭的印邊與印文當(dāng)中挺直的長線強化了全印的骨力，陽剛之氣十足。
 

      朱文印“大明書記”是許雄志的又一力作。此印仿古璽形制，字形高古，開張大氣，線條跌宕有致，氣勢舒展。“書”字借邊，“明”字與邊框粘連，力避豎畫平行呆板之弊，左旁兩字緊靠其左，右旁兩字緊靠其右，中間留出大PIAN空白，似城市的寬闊馬路，兩側(cè)高樓林立，中間一馬平川，足可往來馳騁。但為糾左右松散之失，將“大”字左旁兩個斜筆與“明”字的末筆盡量向左伸展，得氣勢延伸之勢，左右遂能團練一氣。“書”字之方整與“明”字之圓轉(zhuǎn)，對比強烈，亦莊亦諧。用刀沖切并施，線條剛?cè)嵯酀�，勁健而不乏厚重之氣�?br />  

      其余如“西斌之璽”、“懷嗇私印”、“司馬相如”等，氣息與格調(diào)與上述兩印頗相仿佛，但在具體細節(jié)上又各有變化，從中反映出作者極好的創(chuàng)作功底。這些印將傳統(tǒng)古璽的神韻和作者特有的審美理想相互結(jié)合，營造出了一種既熟悉而又新鮮的視覺效果，見刀見BI，意味悠長，給人以無盡遐想。相對于他的印面，許雄志的邊款似有些不盡人意，刻畫單薄，氣息靡弱，與印風(fēng)頗不相合。作為一位具有較深功力與鮮明個性的印人，這不能不說是許雄志篆刻的一個缺憾。