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      當(dāng)代篆刻因受各種觀念思潮影響，寫意印風(fēng)一度風(fēng)靡印壇，曾經(jīng)的“韓流滾滾”與“石浪滔滔”現(xiàn)象至今都還為人們所津津樂道。王鏞、林健、黃惇、徐正濂、李剛田、陳國斌、葛冰華等皆以寫意印風(fēng)擅名印壇，在他們身后，繼之而起紛紛效法者可謂不可勝數(shù)。因此，當(dāng)代書法篆刻展覽，彌漫著一股“殺氣騰騰”的氣氛。此路印風(fēng)，雖具較強(qiáng)的視覺沖擊力，但看得多了，也不免會產(chǎn)生相應(yīng)的視覺疲勞。
 

      工細(xì)一路如宋元朱文，至王福庵、陳巨來似已臻極致，若非回春妙手，恐再難出新，更多的人甚至從技術(shù)性這種可操作的層面也難以達(dá)到陳巨來朱文印的十之六七。再加上印壇片面強(qiáng)調(diào)出新，故印人們多不愿在很吃功夫的宋元朱文印方面用力。印壇舍棄工整追慕寫意，欲求創(chuàng)作趨于多元，但在展覽導(dǎo)向影響下，實(shí)質(zhì)上又滑向了新的淺露和單一。
 

      而陳葆國、馮寶麟、鞠稚儒等卻能不受時(shí)風(fēng)所限，精心致力于清秀工整、溫潤滋華的元朱文印的研究與創(chuàng)作，無疑為喧鬧而浮躁的印壇吹入了一縷清風(fēng)。
 

      作為青年一代印人，鞠稚儒無疑是工細(xì)一路印風(fēng)的突出代表。他們的努力，使我們從中看到了自王福庵、陳巨來之后，元朱文印未來發(fā)展的希望。
 

      我嘗以為，人們常說工細(xì)一路印風(fēng)不易出新，只說對了一半，按他們的思路，就是寫意一路較易出新。但事實(shí)上并非如此。其實(shí)寫意印也不易出新，有時(shí)候印人們自己認(rèn)為的那種“新”，說白了，只是一種錯覺。很多印人的作品徒具一個(gè)寫意的表象，實(shí)質(zhì)上沒有多少技術(shù)含量，氣勢看似不凡，但不耐品讀。片面地求新求變，有時(shí)會陷入一個(gè)“創(chuàng)新”的誤區(qū)。
 

      鞠稚儒堅(jiān)守在頗感寂寞的工細(xì)一路印風(fēng)的陣地上，經(jīng)過多年的默默耕耘，獲得了很大的成功。
 

      元朱文印，自問世以來，一直為歷代印家所推重，然陳陳相因，幾成定勢。鞠稚儒問津于此，能承襲古法而不為所囿，很有創(chuàng)意地將古金文結(jié)字之法融入元朱文印的創(chuàng)作，別有一番情趣。他這種勇于探索的精神，值得稱道。
 

      鞠稚儒擅長刻制小印，篆法精巧別致，章法平實(shí)中透出靈氣，刀法細(xì)膩精到，一絲不茍。從中顯示出一個(gè)印人十分難得的優(yōu)秀素質(zhì)。他的小印，幅面雖小，但蘊(yùn)含豐富，以小見大，并不讓觀者感到吃力和局促。他亦善治巨印，取法漢銅印式，參以浙派刀意，氣息淳厚古雅，富有金石氣。他能盡量避免趙偽叔等晚年刀鋒銳利及浙派用刀的程式化之弊。篆法上能將先秦金石、鼎銘、兩漢碑額、封泥瓦當(dāng)信手?jǐn)X來，左右逢源，各成佳構(gòu)，誠為不易。
 

      他的朱文多字印“古渝州易福平氏字持齋號硯傭別署安樓珍藏金石書畫文字圖籍之印”堪稱是他的精品力作。此印在章法處理上極具巧思，穿插安排，錯落有致，渾然一體。通篇呈現(xiàn)出一種從容不迫、氣格雍容的氣象。無論從哪一方面都似乎無懈可擊，非具超凡之才情功力者安能為此？而他的另外一方多字白文印“鞠稚儒祖籍膠西郡降生額穆縣字在癢號繩齋又號鐵篆頭陀別署庵摩洛迦花館性以吉金壽石藏書樂畫吟詩譜曲擊劍撫琴校碑補(bǔ)帖為賞心樂事”，更是氣象渾穆，用功精巧，古意森然，其刀意筆意達(dá)到了近乎完美之境，令人嘆賞。
 

      他的漢式白文巨印“庵摩洛迦花館”，章法停勻，留紅自然，結(jié)字規(guī)整中見機(jī)巧，刀法以漢爛銅印手法為之，氣勢恢泓，反映出鞠氏治印的另一面。
 

      鞠稚儒的工細(xì)印風(fēng)，得益于他深厚的鐵線篆功底，印從書出與書以印入在他身上得到了最好的體現(xiàn)。在寫意印風(fēng)狂飆突進(jìn)的年代，這種虔誠地守望古典工穩(wěn)篆刻家園的印人，本身就具有很強(qiáng)的文化啟示意義。如果他在今后的創(chuàng)作中能不染匠氣，將會走得更遠(yuǎn)。