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　畫家們的作品雖風(fēng)格各異，不過大多都走過了一條從熱愛開始，中間經(jīng)過勤學(xué)苦練，最后取得成功的道路。對(duì)于焦全才來說，這條道路卻顯得格外漫長和曲折，中間還有那么多的磨難和艱辛。

　　焦全才1939年出生于洛陽伊川縣白沙鄉(xiāng)一個(gè)農(nóng)民家庭。焦家世代耕讀傳家，文化根基深厚，是當(dāng)?shù)氐拿�門望族。這樣的家庭背景使少年的焦全才受到文化熏陶的同時(shí)，也因背上“家庭成份”的包袱而初涉人生就步履蹣跚。1958年，聰穎好學(xué)的焦全才因升學(xué)無望，輾轉(zhuǎn)到豫西山地一個(gè)煤礦當(dāng)了一名礦工。不久，一次更殘酷的打擊猝然降臨：在一次意外事故中，他失去了右手，左手也只剩下三根半傷痕累累的指頭。二十多歲，正是風(fēng)華正茂，充滿青春憧憬的年紀(jì)，卻在轉(zhuǎn)瞬之間成為肢體殘缺的殘疾人。無數(shù)次地咀嚼了絕望和迷惘的痛苦之后，年青的焦全才終于在逆境中奮然而起，面對(duì)巍峨的礦山和高聳的井架，他暗自發(fā)出誓言：學(xué)畫！以自己的一技之長服務(wù)于社會(huì)！

　　從此，焦全才開始了他漫長艱辛的藝術(shù)跋涉。那時(shí)候，他被派去看守礦井口，一個(gè)個(gè)礦車皮就成了他的素描板。風(fēng)景靜物，人物肖像，他用粉筆就這樣日復(fù)一日地勾勒描畫，畫著他的生活，也畫著他的理想。一列列礦車在十幾里長的軌道上來往奔馳，這也等于焦全才的習(xí)作每天都在礦區(qū)巡迴展出。不久，他就被抽調(diào)到礦工會(huì)當(dāng)了宣傳干部，主要任務(wù)就是畫畫。畫板報(bào)，出特刊，畫宣傳畫，焦全才敬業(yè)執(zhí)著，樂此不疲。這是他的工作，也是那個(gè)時(shí)代的美術(shù)愛好者們鍛煉提高的機(jī)會(huì)和過程。獨(dú)臂的焦全才站在高高的架子上伏墻作畫，下面是一群熱情的指點(diǎn)評(píng)說的礦工，這成了那時(shí)礦區(qū)的一種文化景觀。再后來，在礦區(qū)已頗有些名氣的焦全才又被選拔到子弟學(xué)校任美術(shù)教師，他的人生，已經(jīng)和畫畫，和美術(shù)緊緊聯(lián)系在了一起。

　　就這樣，執(zhí)著和勤奮勾勒著春秋寒暑，心血和汗水浸染著歲月滄桑，青年焦全才漸漸也變成了“老焦”，他在礦區(qū)被人們親切地謔稱為永遠(yuǎn)的“一把手”，他的畫，他的傳奇經(jīng)歷，在陜縣、三門峽地區(qū)也漸有名氣。有人向他索畫，他給人家畫牡丹，畫荷花，開始以“左筆全才”題款自署。

　　七十年代末，新時(shí)代剛剛翻開扉頁，敏銳的焦全才就在他任教的學(xué)校辦起了豫西地區(qū)第一個(gè)美術(shù)班。頂著種種壓力，克服重重困難，焦全才全身心投入其中。洛陽、鄭州、蘇州等地的美術(shù)院校的教師，被他千方百計(jì)請來作授課輔導(dǎo)。短短幾年間，就有20多名美術(shù)班的學(xué)生考進(jìn)了各類美術(shù)院校。山溝里飛出了金鳳凰，老焦和他的美術(shù)班聲名鵲起，就連洛陽、三門峽等地的學(xué)生也紛紛來這里求學(xué)。出了名的焦全才后來又被三門峽職業(yè)中專“挖”走，領(lǐng)銜辦美術(shù)班。

　　十幾年間，經(jīng)焦全才培養(yǎng)送出而考入各類美術(shù)院校的學(xué)生有五百名之多，“焦老師”在莘莘學(xué)子和眾多家長中享有很高的聲望，漸漸也有人開始稱焦全才為美術(shù)教育家。但他為人卻一直很低調(diào)，平易，樸實(shí)，謙虛，時(shí)時(shí)處處都把自己當(dāng)成個(gè)小學(xué)生。他向老師們虛心請教，還經(jīng)常搬個(gè)凳子坐在學(xué)生后面聽課。一有機(jī)會(huì)，他就四處訪師觀摩，稍有余暇，他就伏案揮毫作畫。從美術(shù)理念到繪畫水平，他就這樣不斷充實(shí)提高著自己。

　　身為高級(jí)美術(shù)教師，退休以后又被河南國畫家協(xié)會(huì)聘為辦公室主任的焦全才，可謂功成名就。但他竟又在逾花甲之年自費(fèi)到西安美院國畫系、天津中國美協(xié)花鳥畫高級(jí)研修班學(xué)習(xí)，拜何水法、霍春陽、趙寧安等名家為師，虔誠學(xué)藝。

　　焦全才擺脫了繁雜事務(wù)的羈絆，開闊了眼界，加上他的勤奮和執(zhí)著，日日揮毫，筆耕不輟，這使他畫藝大進(jìn)，頗有日新月異之概。焦全才本來就有很好的繪畫實(shí)踐，因此名師的指點(diǎn)常會(huì)使他找到頓悟的感覺。不過他雖師名家而不泥于名家，他認(rèn)為師法造化自然才是藝術(shù)的真諦。對(duì)生活和大自然的熱愛以及豐富的人生閱歷，是他創(chuàng)作題材和靈感永遠(yuǎn)噴涌不竭的源泉。在他的筆下，不僅有菊香荷韻，玉蘭凌宵，還有不常入畫的農(nóng)家果蔬。白菜羅卜這些尋常菜蔬，在他的畫中竟都是那樣清新水靈，親切可愛。更令人稱奇的是，他竟然還把紅薯作為描摹對(duì)象，帶進(jìn)了國畫創(chuàng)作的大雅之堂。紅薯為粗糧，物資食品匱乏時(shí)代曾是中原百姓三餐之主食，實(shí)為與人民生活息息相關(guān)之物。但古往今來，卻從來沒有人在畫中表現(xiàn)過它。在焦全才的國畫紅薯系列中，多用傳統(tǒng)寫意技法，以土紅輔土黃作為塊莖的主色，用淡墨或焦墨描繪莖蔓薯葉和荊籃、鋤頭、草帽之類的飾物，畫面在樸實(shí)明快生動(dòng)中還隱隱透出一種親切的滄桑感，令人回味無窮。焦全才的“紅薯”畫一問世就廣為人們稱道，代表作《鄉(xiāng)情》還入選“全國當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”。

　　焦全才的花鳥畫取材廣泛，但都是他在生活中熟悉，并認(rèn)真觀察、感受過的景物。他重寫生，還借鑒了水彩畫的一些表現(xiàn)手法，用墨濃重沉著，骨氣豐滿，設(shè)色則清新亮麗，豐富自然。在焦全才的畫中，沒有清高和孤傲，沒有張狂和矜持，人們從中體味感受到的，是畫家對(duì)于生活的熱愛，對(duì)歷史的回憶，對(duì)寧靜、和諧，對(duì)多姿多彩的豐饒意趣的謳歌與贊美。

　　就像在漫漫長途的跋涉之后，終于找到并攀登上了風(fēng)景秀美的高地，焦全才近些年來的青銅器系列創(chuàng)作，才真正展示了他具有鮮明個(gè)人特征的藝術(shù)面貌。青銅器為中華文明初始時(shí)期的文化符號(hào)，既是禮器也是重器，既有莊嚴(yán)、肅穆的外形之美，也有象征文明、秩序、穩(wěn)定、和諧的豐富內(nèi)涵。焦全才受河洛文化熏陶浸潤已久，他的老家洛陽伊川就是聞名全國的青銅器之鄉(xiāng)，這些文化元素終于在他的尋覓中凝聚于自己的筆端。以青銅器入畫，雖有吳昌碩、齊白石的先例，但或?yàn)榍骞┭磐�，或作為背景淡化，終未成為他們創(chuàng)作和畫幅的中心。而全才先生則大膽將青銅器作為主角，重筆勾勒，同時(shí)又輔以高山流水青松老梅或各色花卉，青銅器寫實(shí)，古樹花卉寫意，兼以宋體字配文，將厚重、豪邁和清雅、詩意融為一體，不拘一格，別開生面。這是一種題材和形式，筆墨和技法的創(chuàng)新，也是一種深入的文化開掘，這些畫既可登公眾場所之“堂”，亦可入家居書房客廳之“室”，因此，全才先生的青銅器系列一面世就受到廣泛的關(guān)注好評(píng)，深為社會(huì)各界人氏喜愛。

　　全才先生花鳥畫創(chuàng)新的素材，一為極尋常的鄉(xiāng)野僻壤之物，一為極神圣的殿堂廟宇之器，卻都被他擷來入畫，這是國畫創(chuàng)作實(shí)踐中頗為有趣也頗可玩味的一道風(fēng)景。其實(shí)，更令畫壇感佩贊賞的，也正是他這種熱愛生活勤于思考的創(chuàng)作態(tài)度和敢于創(chuàng)新多變不拘的藝術(shù)激情和膽識(shí)。，

　　勤奮耕耘的焦全才終于在自己的花甲之年后擷取了累累碩果，國畫《春姑娘》獲河南省十屆美展金獎(jiǎng)，并有作品入選全國十屆美展和全國七屆水彩水粉畫展等重要展覽。2006年，他成為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，步入了這個(gè)神圣的藝術(shù)殿堂。

　　這些年來，他更有多幅作品先后在《美術(shù)》、《中國畫》、《中國畫家》、《國畫家》、《水墨傳承》、《書畫研究》、《美術(shù)學(xué)刊》以及《美術(shù)報(bào)》、《光明日報(bào)》、《河南日報(bào)》、《大河報(bào)》、香港《大公報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表，并多次應(yīng)邀參加重要的畫展和文化交流活動(dòng)。比如，第四屆中國美協(xié)會(huì)員中國畫精品展，第二屆中國當(dāng)代著名花鳥畫家作品展，中原文化香港行·河南國畫名家展，“綠色和諧”第二屆全國中國畫名家邀請展，“中國夢·廣安情”全國書畫名家邀請展，等等。中央電視臺(tái)書畫頻道、河南電視臺(tái)也錄制播放了他的專題節(jié)目。

　　2013年春，繼兩次父子畫展之后，焦全才和其子、著名媒體人、河南省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)副會(huì)長兼秘書長焦書暉在鄭州舉辦了“彩墨畫語”焦氏父子繪畫作品展，這次由河南省文聯(lián)主辦的高規(guī)格畫展引起了廣泛關(guān)注，成為畫壇的一段佳話。

　　焦全才現(xiàn)在雖已年過七旬，但卻顯得更為緊張忙碌。不過，他雖忙但卻快樂著，總是紅光滿面，步履矯健，精神矍鑠的樣子。他的這種形象和狀態(tài)，似乎給藝術(shù)青春的煥發(fā)也能增強(qiáng)生命活力的說法提供了有力的實(shí)證。到了孔夫子所說的“七十而從心所欲，不逾矩”的年紀(jì)，全才先生現(xiàn)在對(duì)什么會(huì)員呵，獲獎(jiǎng)呵，榮譽(yù)呵，金錢呵這些名利之類的東西皆淡泊處之，他最關(guān)心的，是如何創(chuàng)作出更好的作品來。當(dāng)然，經(jīng)歷過貧困生活磨難的他，關(guān)心的還有慈善和社會(huì)公益事業(yè)，近幾年來，他多次以作品拍賣所得和捐贈(zèng)作品的形式，先后為公益事業(yè)捐款數(shù)十萬元。

　　這是一種人生境界，也是一種藝術(shù)境界，也就是所謂“通會(huì)之際，人書俱老”吧。全才先生經(jīng)過艱苦跋涉終于進(jìn)入的這種境界確實(shí)帶給我們許多感動(dòng)和啟發(fā)。當(dāng)我們評(píng)說焦全才的人生碩果和藝術(shù)成就的時(shí)候，切莫忘記，他的拼搏，他的攀登，他的探索，他的創(chuàng)造，靠的僅是一只左臂，三根半殘缺的手指！他把艱辛和絢爛畫進(jìn)了五彩繽紛的畫里，他用堅(jiān)毅和奮進(jìn)書寫了一段感動(dòng)畫壇的傳奇。

2007年1月7日于洛陽

2014年7月26日修改畢

作者系原洛陽市文聯(lián)主席、作協(xié)主席