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    上下結(jié)構(gòu)�！稄堖w碑》中上下結(jié)構(gòu)的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動。圖一中“墅”、“犁”字，下疏展而上緊密，橫勢較大，古拙之氣躍然紙上。“雙”字更是上不透風(fēng)，下可走馬。“幕”字亦獨(dú)具匠心，上半部幾乎占據(jù)了整個(gè)空間，長橫極力伸展且有斜勢，“巾”部小而斜，富有動感。圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯。“帝”字長橫伸展，下部的豎勢筆畫斜而參差，又統(tǒng)領(lǐng)在長橫之下，打破板滯局面。“節(jié)”字右下部的豎有意傾斜，充滿了動感而又不失平穩(wěn)。“賀”字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的“加”而言，又橫向舒展，高低錯(cuò)落，同一結(jié)構(gòu)，斂中有放，實(shí)為巧妙之舉。圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫。“景”字橫、豎勢的不同處理，更是稚拙可愛，令人拍手稱妙。

    左右結(jié)構(gòu)�！稄堖w碑》中左右結(jié)構(gòu)的宇，其明顯表現(xiàn)是：斂放自如，參差錯(cuò)落，奇正相生。圖三中的“繆”字?jǐn)孔蠓庞遥�整個(gè)字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。“張”字的“弓”部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生。“外”字大膽造險(xiǎn)而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點(diǎn)化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險(xiǎn)中有險(xiǎn)。“行”字右部雖放，但上下均比左部內(nèi)縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實(shí)難具生命，而其豎若稍長，則流于板滯也。“勛”字左高右低，上寬下窄，下部左點(diǎn)和右橫折彎鉤穩(wěn)住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。

    包圍結(jié)構(gòu)。包圍式結(jié)構(gòu)的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內(nèi)容亦靈動多姿、疏密有致。圖一中“周”宇，右豎曲而有力，收筆亦千脆利落，中橫夸張變形，其下之“口”雖稍側(cè)但穩(wěn)健。“國”字四面包圍，但兩豎相向而立，均有斜勢，內(nèi)部之“或”雖樸茂但也有空白處，可謂樸茂中見空靈。“旬”字整體有向右下傾斜之勢，但曲而有力的橫折鉤，使中間的“閂”像鑲上的明珠一樣奪目動人。“間”字左豎撇曲而靈動，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對比，而又在對稱中求變化，中間的“日”純?nèi)⌒眲荩�以呼�?yīng)左右的欹側(cè)之勢，整個(gè)字斜而不倒，耐人尋味�！稄堖w碑》“辶”的寫法，也顯現(xiàn)出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內(nèi)容疏密、方圓的處理，使字之神態(tài)躍然紙上。

    同字異形�！稄堖w碑》中相同的字較多，但幾乎無一在用筆、結(jié)字—仁不精心安排，或方圓、或粗細(xì)、或欹側(cè)，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡變化，如圖二中“其”、“萬”等。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統(tǒng)一協(xié)調(diào)，渾然天戎，趣味無限。

    總之，《張遷碑》是漢碑中的名品，它的用筆、結(jié)體的變化，給后世的隸書創(chuàng)作提供了廣闊的空間。其外在的樸茂渾厚的特點(diǎn)，固然是由于用筆，結(jié)休所決定的，但同時(shí)摻入的圓和之筆，使雄強(qiáng)的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平實(shí)穩(wěn)健基礎(chǔ)之上的，即險(xiǎn)絕中寓平正和穩(wěn)健。再者其采用篆書筆意，剛?cè)嵯酀?jì)，故使學(xué)隸者不宜直接人手，只有具一定的漢碑的基礎(chǔ)后，才可涉獵此碑。在學(xué)習(xí)中，如能對其用筆、結(jié)體的變化規(guī)律加以認(rèn)真領(lǐng)悟，必將收獲豐厚。相信朝臨暮讀之后，讀者對此碑定會“一日有一日之境界”。

臨習(xí)注意事項(xiàng)：

    在臨習(xí)《張遷碑》的過程中，應(yīng)注意以下兩點(diǎn)問題；

    其一、《張遷碑》氣象高古，開張疏宕，線條平實(shí)質(zhì)樸，力量感較強(qiáng)；所以在用筆時(shí)一定要注意其力量感；闊筆鋪毫而行，不要裹鋒不前，要使其筆鋒外拓，線條扎實(shí)。運(yùn)筆積點(diǎn)成線，步步為營，不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習(xí)《張遷碑》時(shí)的大忌。起筆和收筆時(shí)要注意其似方還圓的趣味。在臨習(xí)的過程中，如果遇到一些模糊不清的字，起筆和收筆可以估計(jì)為方筆，因《張遷碑》中方筆較圓筆多，所以不宜多用圓筆來書寫。為此，在毛筆的選擇上，我們可多采用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫，這樣就更易達(dá)到效果。用羊毫筆的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。另外，在書寫時(shí)，應(yīng)注意字徑不易太小，一般以10厘米見方為宜，或者更大。做為學(xué)習(xí)氣勢而言，“大處落墨”固然是指抓重心，“要筆不繁”，但略反其意，用大字臨摹小字，亦能收到倍增氣勢的效果。

    其二、漢碑的形式特征雖然不象唐楷那么嚴(yán)謹(jǐn)，但也有嚴(yán)格的法度要求，《張遷碑》雖屬風(fēng)格型的漢碑，但同樣也屬技法型的漢碑。因此，我們在臨習(xí)的過程中，初期階段，一定要忠實(shí)于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。這樣，就需要自己反復(fù)臨寫，并經(jīng)常與原作進(jìn)行比較，找出不足之處，如此才能獲得它所包含的更多的藝術(shù)內(nèi)涵。如臨寫“諱”、“陳”、“君”字，要看到“豎劃”穿過“橫畫”時(shí)的節(jié)奏，要盡量克服一勒到底的機(jī)械用筆。這就是所謂“積點(diǎn)成畫”。在線條凝煉的基礎(chǔ)上，我們便應(yīng)當(dāng)注意細(xì)部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折�！稄堖w碑》雖然用方筆為全碑的基調(diào)，但在具體落實(shí)到每條筆劃上時(shí)，則有所不同；從筆鋒人紙的瞬間來說，有虛有實(shí)。從切鋒作一方筆狀時(shí)，從那一方向切入，其角度都需要考慮，不可盲目地將《張遷碑》中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣，在執(zhí)筆上一定要正，不可歪斜。因?yàn)楣P桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。如在臨寫“君”、“出”等字的“橫劃”和“豎劃”中，便應(yīng)看到切鋒入紙作一方筆狀，其用筆的角度皆不同。設(shè)或筆毫不正，即使你已看出其各種變化，也是臨摹不出來的。

    經(jīng)過這樣從觀察到調(diào)正筆勢的嚴(yán)格訓(xùn)練后，便可以在保持原帖的基礎(chǔ)上，適當(dāng)做一些“意臨”練習(xí)，即改變其原形的夸張訓(xùn)練，但不要離原貼風(fēng)貌太遠(yuǎn)，要從“意”的角度來表現(xiàn)原作，重在個(gè)人主觀意念與碑的客觀實(shí)際相吻合。這個(gè)階段我們當(dāng)然可以比較自由隨意些，但在臨習(xí)時(shí)要注意筆勢放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習(xí)的方向。如可改變線條原有的基調(diào)，變寬厚為細(xì)挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，使之變得更加強(qiáng)烈；或保持原作的氣息，改變其用筆、結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)等等。這一階段的目的在于檢驗(yàn)前一階段臨習(xí)的實(shí)際效果如何，以便提高理解和創(chuàng)造能力。