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陳淳(1483-1544)
初名淳,字道復(fù),后以字行,別字復(fù)甫,自號(hào)白陽(yáng)山人。長(zhǎng)洲人。
陳淳自幼飽學(xué),對(duì)于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書(shū)法,詩(shī)、畫(huà),都有相當(dāng)造詣。陳淳少年作畫(huà)以元人為法,深受水墨寫(xiě)意的影響。他的寫(xiě)生畫(huà),一花半葉,淡墨欹毫,自有疏斜歷亂之致。他的有些作品,所畫(huà)質(zhì)樸,可以看出受沈周畫(huà)法的影響, 從他現(xiàn)存作品中即可見(jiàn)風(fēng)格和用筆,既能放得開(kāi),又能收得住。他能詩(shī)文,擅書(shū)法,尤精繪畫(huà)。陳淳與徐渭并稱(chēng)白陽(yáng)、青藤。陳氏少年作畫(huà)工細(xì),中年后筆法放縱,自立門(mén)戶(hù)。陳淳從師文徵明,在其門(mén)下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉,其作品雖表現(xiàn)一花半葉,卻淋漓疏爽,深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞;他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫(huà)家。陳淳中年以后間作山水,技法學(xué)米友仁、高克恭,多以江南風(fēng)景為題材,手法簡(jiǎn)練,極具文人生活情趣,文徵明曾微笑著說(shuō):“吾道復(fù)舉業(yè)師耳,渠書(shū)、畫(huà)自有門(mén)徑,非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩(shī)畫(huà)圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫(huà)圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。
他繪山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,頗得氤氳之氣。他的潑墨之功,往往見(jiàn)于畫(huà)煙云之中。在寫(xiě)意花卉方面,陳淳獨(dú)得玄門(mén),筆法揮灑自如,富有疏朗輕健的風(fēng)姿,用墨設(shè)色,則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣!”王世貞在《州續(xù)稿》中說(shuō):“勝?lài)?guó)(元朝)以來(lái),寫(xiě)花卉者無(wú)如吾吳郡,而吳郡自沈啟南(周)后,無(wú)如陳道確,陸叔平(治)”。近代畫(huà)家如蒲華、吳昌碩,齊白石等,在詩(shī)文題書(shū)畫(huà)中,都對(duì)陳淳做出了極高的評(píng)價(jià)。明萬(wàn)歷年間即有人曾評(píng)價(jià)過(guò)陳淳在花卉方面的造詣和聲譽(yù)都超過(guò)了文徵明,成為繼沈周之后的吳門(mén)大家。明清以來(lái)畫(huà)家,尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)方面,受他的影響很深。他與徐渭齊名,人稱(chēng)“青藤,白陽(yáng)”,F(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏,民間甚少得見(jiàn)。
書(shū)工行草,圓潤(rùn)清媚,率意縱筆,穩(wěn)健老成,是晚明狂草大家。陳淳作品傳世較多,國(guó)內(nèi)幾大博物館多有收藏,流傳海外的也不少。
陳淳《草書(shū)七言詩(shī)軸》 紙本 縱154.6厘米 橫64.5厘米 北京故宮博物院藏
2000北京中國(guó)千年傳世書(shū)法珍品展(刊于《中國(guó)書(shū)法)2001年第2期)
草書(shū)自作《春日田舍有懷石湖之勝》詩(shī)軸釋文:“望湖亭上好春光,儘許游人醉夕陽(yáng)。亦欲扁舟垂釣去,竹林留我且徜徉。”
“春日田舍有懷石湖之勝。道復(fù)。”
鈐“白陽(yáng)山中人”(白文正方)。鑑藏印:“屺瞻墨緣”(朱文正方)、“曾在朱屺瞻家”(朱文正方)。
此書(shū)點(diǎn)畫(huà)渾厚,筆力老練勁挺,起收之筆以及轉(zhuǎn)折之處皆沉著有力。整篇佈局與氣勢(shì)深得祝允明草書(shū)神韻。徐渭曾云“道復(fù)花卉豪一世,草書(shū)飛動(dòng)似之”。曾經(jīng)朱屺瞻收藏。(文金祥)
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