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　　紫崗先生在藝術領域是難得的多面手，詩、書、畫無所不能、無所不精，花鳥、人物、山水皆有造詣。自2008年初冬在京城紫光閣畫院一別，轉(zhuǎn)眼兩年沒有謀面。一直都想寫篇小文談談先生的繪畫藝術，直到現(xiàn)在才坐下來，邊讀先生國畫，邊寫這篇小文。
 

　　先生的畫不僅僅能觀，更能讀。中國畫素有“畫中有詩，詩中有畫”的藝術標準。讀先生畫，就是在讀一首詩。記得那次京城拜訪，先生正在畫室作仕女圖。我們簡單地打過招呼后，先生繼續(xù)聚精會神地沉浸在繪畫中，我站在旁邊看先生作畫。從先生的勾勒中看到的不僅是嫻熟的技法，而且筆力非凡。從中可以看到先生渾厚的書法功底。清代原濟談到筆力時說過一句話：“悟后運神草稿，勾勒篆隸相似”（《大滌子題畫詩跋》）。紫崗先生的國畫和其書法藝術相互輝映，互增情趣。
 

　　紫崗先生14歲在洛陽青少年宮成功舉辦個人書畫展，其中作品《八女投江》后被《解放軍文藝》刊登。不久考入洛陽美專，接著又應征入伍，服役期間，以優(yōu)異成績考入解放軍藝術學院美術系。畢業(yè)后，供職于總參某部文藝創(chuàng)作室。1997年轉(zhuǎn)地方工作，任中央國家機關工委中南海紫光閣畫院執(zhí)行院長，主持畫院工作多年。用一個常人的眼光看，這只是一個簡單的升遷過程，但一個沒有天賦的人即使再勤奮，最多只能做個畫匠。繪畫不僅需要勤奮，更需要天賦。紫崗先生年少就表現(xiàn)出了其書法和繪畫方面的天賦。我不是在宣揚天才論，但自古書法和繪畫藝術的大師都具有這方面的天賦。
 

　　我的硬盤里有十余幅紫崗先生的畫作，花鳥、人物、山水一應俱全。他的工筆畫，繼承了傳統(tǒng)工整嚴謹?shù)墓すP畫法，所描繪的對象形象精準。不論是花鳥、人物、山水，紫崗先生的畫都含有濃郁的寫意特色。熟練地掌握皴法和點厾法等等筆法，嫻熟運用“染”、“擦”“破墨”、“積墨”種種墨法，必須在意的統(tǒng)攝下，才能筆墨交融，把畫家的情感通過繪畫表達出來。達·芬奇曾說：“一個畫家應當描繪兩件最主要的東西，人和人的思想意圖。”紫崗先生的畫都是意在筆先，從他的作品里可以看出繪畫前已經(jīng)成竹在胸。對現(xiàn)實生活的體察和創(chuàng)作經(jīng)驗的充分積累，加上紫崗先生的人格修養(yǎng)，才使他的畫意在筆先。說到人格修養(yǎng)，附帶說上兩句：紫崗先生少貧，成名后不忘少年讀書的艱辛，時常拿出畫款捐贈修建學校。
 

　　紫崗先生的國畫筆與墨合，景與情合。尤其是幾幅水墨畫，用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對象的精神意態(tài)，不求形似只求神似。每一筆都有深淺的變化，每幅畫在干、濕、濃、淡上都處理得恰到好處，可謂自然天成。水墨寫意畫，看似形象不精確，但沒有精湛的工筆畫技巧，根本畫不出“意到筆不到”的境界。讀紫崗先生的畫，可以感覺到他描繪那些景物的激情。他的每幅作品都有著流動的氣韻。而且，都富有生氣，新鮮活潑，有詩一樣的韻味，令人神往。
 

　　紫崗先生正值盛年，在國畫藝術上能取得這樣的造詣不免讓人驚嘆，如果潛心藝術，假以時日，日后必定成為一代大師。“天行健，君子以自強不息。”權且以此共勉。