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　180萬！190萬！200萬！

　　200萬第一次！200萬第二次！200萬第三次！

　　隨著拍賣師的錘聲響起，我的頭腦中一片空白，直到拍賣師大聲地說：“這位先生，168號，謝謝！”我四處張望，驀然發(fā)現(xiàn)，168號牌就在自己手中！

　　我匆匆在成交單上簽上我的名字。這是真的嗎？這件張大千的巨作《云山圖》，真的以200萬人民幣的成交價，成為了我這些年來最重要的收藏了嗎？我的第一反映：壞了，假的！我像瘋了似的跑到嘉德拍賣的提貨處，出示了成交單。服務員取畫的十分鐘，在我的感覺就像一年。我大聲地催她：“快點，快點！”提貨小姐氣喘噓噓的拿來了這件一米多長的大軸畫，驚異地說：“先生，您這么快結帳�。�”我氣急敗壞地說：“結什么帳，我要看看！”

　　拿到手里的這張畫，就像有千斤般重。因為如果走眼，損失的不僅是金錢，更是我這些年積累的學識，如沙塔般坍塌。那將是對我自尊心最沉重的打擊。細看畫軸的外裝裱，我的心靜了一半，那自然陳舊的裝裱，原裝原樣的香港裱工，那精工細致的裱工水準，“問題不大”，我暗自安慰自己。當提貨小姐幫我慢慢展開畫卷的時候，映入眼簾的是斜臥的蒼松、變化無窮的墨韻、氣勢雄渾的黃山諸景、郁郁的群峰、湍急的泉流……即使用于裝點山坳的屋宇，亦處處體現(xiàn)了大千先生六十年代中晚期明顯的繪畫風格。當畫卷展示到了最后左上方的七律長題詩的時候，那融北魏碑體、行草于一爐的大千體書法，是那樣確確實實地擺在我面前。細讀其句，更覺得大千先生的詩自然豪邁，絕非他人所能臆造。再認真審視畫面上的五方用印鑒，均為大千先生常用印。此畫必真無疑！

　　這是上天賜福于我嗎？我正暗自陶醉，背上突然被人拍了一下，原來是新加坡的好友劉先生，他是一位篆刻家，同時也是一位鑒賞家和收藏家。他看到了我手里展開的畫卷，驚異地問：“誰買的？多少錢？”我神秘地說：“猜猜。”他說：“五百萬？”我遙遙頭。他又說：“七百萬？”我告訴他：“二百萬！加傭金二百二十萬。”他先是一愣，接著拍了我的肩膀一下說：“你揀了大漏了，你太幸運了。”在收藏界，“揀大漏了”就是說揀了大便宜了。隨后，許多熟悉的面孔紛紛出現(xiàn)在我面前，已記不清大家都說了些什么，總之是羨慕、祝賀、驚嘆之類的話吧，莫非真的是此畫與我有緣？

　　2004年11月，金秋的北京，嘉德拍賣會的預展在昆侖飯店如期進行。我與好友王俊走進預展大廳，琳瑯滿目的古今書畫、珍貴的郵品錢幣、陶瓷古玉、名人手札碑帖，使人目不暇接。在最大的書畫展廳的主墻上方，懸掛著一幅巨大的橫幅山水。畫面描繪的是黃山風景，有黃山著名的臥龍老松，有聞名于世的天都峰，有漫幻如煙霞般的黃山云海。細看之下，又有文殊臺、文殊院點綴其間，玉屏峰、象鼻石等景致也隱約可見。中段最為顯著的風景，則是黃山的始信峰斜臥的老松。漫幻的墨彩煙霞，隨意點染的屋舍，純熟豪邁的山水皴法，彰顯才情的七律長題詩，融匯碑帖的書法題跋，明顯的大風堂專用紙（一種半生半熟的日本紙，為大千先生專用特定制），五方大千先生的常用印，六十年代的香港精工細裱，無不顯示著——這是大千先生晚年的精心巨制。由于懸掛較高，當時無法細審其它部分。我當即同王俊說：“就是它了，一定得拿下！”王俊笑著對我說：“沒五百萬，你別想拿。”我說：“甭管多少，都得拿！”

　　拍賣的當天，天下著細雨，早晨的北京，被大霧籠罩著。我和妻子急匆匆地乘出租車，從琉璃廠旁的前門飯店趕往昆侖飯店。沿路到處是堵塞的車輛，行人不時地在車輛的間隙穿來穿去。我心急如焚地看著表，果斷地說：“快下車，坐人力車！”我和妻子飛奔上一輛人力三輪：“師傅，去昆侖飯店。”師傅說：“嘿，昆侖可遠著吶，您給多少錢？”我說：“甭錢不錢的，包您滿意。”人力三輪飛快地奔向昆侖。當我們坐在拍賣大廳時，發(fā)現(xiàn)人出奇的少，拍賣延遲了半小時，人才多了一點。原來是京城的大霧，讓許多參加拍賣的人都來晚了。我心里想，興許能揀到“漏”。但是我做夢也沒想到，這“漏”，竟是這件張大千的晚年代表作《云山圖》！真是“驚回首”大千卻在咫尺盈握處。

　　兒時的夢想之一，就是擁有一本張大千的畫冊。偶爾在掛歷上看到大千先生潑墨潑彩的精品巨制，深深地被大千先生的學貫古今、墨彩交融、奇異瑰麗的繪畫作品而迷醉。大千先生的傳奇故事，以及他超古邁今的藝術成就，多少次成為我心目中景仰不已的偶像。

　　兒時的夢做到了中學，終于用午餐省下的錢，買了一冊印有大千先生繪畫精品的明信片。那十張一組的明信片，在方寸之間，展現(xiàn)了大千先生早、中、晚期的名作精品。依稀記得印有敦煌人物、仿王蒙山水、仿石濤山水以及晚年獨創(chuàng)的潑墨潑彩技法的畫作。這些或仿古、或取自民間藝術精華、或別出新意開創(chuàng)嶄新山水畫風格的丹青巨制，仿若七彩的音韻，常常回蕩在我后來的人生中。真可謂“夢里云山，何處可尋”。而大千先生的奇聞逸事，也成為我津津樂道的故事，說給兒時的朋友、中學的同學、大學的師友、藏界的知音。我真的成了他的崇拜者，用現(xiàn)在的話說，是粉絲（我認為是鋼絲，更貼切些）。

　　《云山圖》長：383。5cm高：102。5cm典型的張大千六十年代中晚期潑墨潑彩成熟時期的重要作品，畫于美國，為大千先生膽結石病愈后酬謝知己曾履川之作。畫用“大風堂”（大千先生的堂號專用紙，一種訂于日本，為大千先生特制的紙張，潑墨潑彩效果最佳），長題七律一首，并長跋七十余字，通篇僅題詩跋就達一百多字，是大千先生同時代最重要的作品之一。鈴印五方，分別為：“老懂風流尚可攀？”（陽文，刻印人為臺灣湖南籍篆刻家曾紹杰）；“已亥已巳戊寅辛酉”（陰文印，為近代篆刻家趙鶴琴所刻，是大千先生的生辰八字）；“大風堂”（陽文，鐵線篆，疑為大陸篆刻大家陳巨來所刻，曾為張善仔與大千先生的共用堂號）；“大千父”（陽文，為大千先生自刻，篆法取自古代鳥蟲篆，結合鐵線篆法，工整且具裝飾風格，是大千先生得意篆刻之作）；“千千千”（陰文，取意“三千大千”或大千世界之意，也是大千先生自己的篆刻作品）。此五方印，前三方鈴蓋于右上角一方，右中下段及下方各一方，題詩及跋后鈴二印，印跡清晰，印的刀法及風格經(jīng)對比，系大千先生用印真跡無疑。