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最能代表黃先生實(shí)力的是他的楷書(shū),細(xì)細(xì)品味我覺(jué)得黃文泉先生的書(shū)法有幾點(diǎn)可資借鑒。
一是篤守古法,特立獨(dú)行的學(xué)書(shū)思想。很多書(shū)法家十分容易粘上流行書(shū)風(fēng),什么時(shí)候流行什么就學(xué)習(xí)什么,這是不好的,從展覽的作品可以看出黃文泉先生在藝術(shù)上是一個(gè)非常有思想非常有主見(jiàn)的人,他始終把顏真卿,和何紹基書(shū)風(fēng)作為習(xí)書(shū)重點(diǎn),不為時(shí)風(fēng)所左右靜下心來(lái),深入到傳統(tǒng)中去,把書(shū)寫(xiě)的至精至純,達(dá)到了很高的境界。
二是精研筆法,古人十分重視筆法,而筆墨當(dāng)隨時(shí)代,先生把古人的用筆技巧完美再現(xiàn),黃文泉先生十分注重線條的用筆變化,其作品不落于呆板,起筆處或藏或露,或頓或轉(zhuǎn),變化多端,給人的視覺(jué)感受是線條干凈爽快,線條中段更加厚實(shí),真正解決了唐書(shū)家那種刻意為之的感覺(jué)。其用筆酣暢淋漓、大膽大氣、斂放有度、揮灑自如、跌宕起伏,點(diǎn)劃變化豐富,令人耳目一新。
三是結(jié)字多變,正側(cè)相間,真正把字寫(xiě)活了。我們知道單就從學(xué)書(shū)“復(fù)古”這條道路來(lái)說(shuō),趙子昂早在元代就開(kāi)始實(shí)踐了,但是我們現(xiàn)在說(shuō)到他,只是說(shuō)他是王羲之的繼承,先生的書(shū)法在注重用筆技巧,同時(shí)也注,每個(gè)字姿態(tài)各異,因勢(shì)相發(fā),變化無(wú)窮,真正寫(xiě)出書(shū)法的神采。這表現(xiàn)在他的作品中。
四是把行書(shū)的視覺(jué)形式對(duì)比做得自然而富有變化。先生深諳顏真卿一路的用筆和用墨,特別是借鑒了信札,尺牘等形式,作品顯得大小有致,參差自然,字勢(shì)的收放呼應(yīng)、筆勢(shì)的俯仰曲直、線條的粗細(xì)虛實(shí)、墨色的濃淡枯濕等元素被作者處理的極為精妙,自然揮灑,一任天機(jī)。
當(dāng)然,黃文泉先生的書(shū)法也不都是完美的,比如他的書(shū)法注重八面出鋒,轉(zhuǎn)折的地方如同折鐵,但是過(guò)多了,反而不成為一種很難說(shuō)出的習(xí)氣,加上黃文泉先生的書(shū)法用筆比較嫻熟,因此優(yōu)點(diǎn)留不住,假如借助羊毫,還有更生的宣紙嘗試創(chuàng)作,沉穩(wěn)一點(diǎn),也許就不一樣了,這是我的看法。
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