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      按：這篇文章是兩年多以前寫的，當時我正處在人生的低谷，前途未卜，思緒煩亂。適逢《中國書畫博覽》雜志為我發(fā)專題，約稿要寫一篇自述性的文字。就把我的經(jīng)歷、藝術(shù)追求和藝術(shù)思考作了一個簡要回顧。這是后來《墨磨人生》這篇文章的前奏。這兩篇文章合起來，可以對高慶春其人其藝有個較為全面的了解。之所以重發(fā)，是由于在當時那種特定的時間段和特定的心境下，心中始終充滿希望，雖然當時也沒看到希望在哪里。現(xiàn)在看來，這些真的值得回味和紀念。以“天生我材必有用”的自信面對人生和藝術(shù)，這是今天要傳達給諸位最重要的東西。

　　牛年春節(jié)剛過，北京結(jié)束了一百多天沒有雨雪的天氣，飄起了紛紛揚揚的雪花，瑞雪預示著新年的好兆頭，也給人帶來好心情。望著窗外的飛舞的雪花，回想走過的43年的人生路程，不禁浮想聯(lián)翩。

我的經(jīng)歷

      1966年1月的一個早晨，農(nóng)歷臘月二十二，我降生在中國東北北部黑龍江省鶴崗市一個干部家庭，因臨近春節(jié)，父親給我取名字叫高慶春。像那個年代的所有家庭一樣，我們家的生活也很艱辛，父母操持家里家外，整日不停地忙碌。我童年時代是中國事件后期，因此記憶里的一切都是灰蒙蒙的調(diào)子。小學、中學都是在鶴崗度過的。大概在上初中一年級時候，我從報紙上看到刊登的書法、篆刻作品，當時感到非常喜歡，就剪裁下來，積攢下厚厚的一大本，并嘗試臨習顏體大字，算是自學書法的開始吧。當初只是想培養(yǎng)一種興趣愛好而已，這或許是我學書的萌芽階段。
 

      1985年我離開家鄉(xiāng)，到牡丹江讀書，學的是商業(yè)企業(yè)管理專業(yè)。在此后的兩年時間里，我開始了獨立的生活和學習，同時接觸到牡丹江的書法篆刻家賈振祥先生。那時刻印的興趣很大，課余時間經(jīng)常跑到賈先生的家里去請教，刻印、習篆同步進行，初步掌握了一些學習方法，為以后的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。賈振祥先生作為我的啟蒙老師，給予我的點撥令我終身難忘。1987年我回到鶴崗參加工作，結(jié)識了王仁安先生，在他的引導下，逐步開闊了視野。同年書、印作品被選入黑龍江省四煤城書法晉京展，在中國美術(shù)館展出。
 

      上世紀八十年代后期是中國書法復興的時期，伴隨著書法熱的浪潮，我雖身居邊疆一隅，卻癡心翰墨，對書法篆刻的興趣愈發(fā)濃厚，創(chuàng)作也一發(fā)不可收。從1990年入選中國首屆書壇新人展開始，作品接連不斷地全國書法篆刻大展上入展、獲獎，我成了黑龍江省的一名書法骨干。1992年我被批準為中國書法家協(xié)會會員。這一年里，我被調(diào)到共青團黑龍江省委工作。在省會哈爾濱工作的日子里，雖然工作緊張而忙碌，卻使我更廣泛地接觸了社會，書印水平穩(wěn)步提高。1995年6月，在三十而立的時候，我在黑龍江省美術(shù)館舉辦了我個人首個書法篆刻展，時任中國書協(xié)主席的沈鵬先生欣然為我題寫展名，80余件作品在黑龍江書法界引起不小的震動，好評如潮。同年冬季我結(jié)婚成家。2001年我被調(diào)到黑龍江省書法家協(xié)會，轉(zhuǎn)年被任命為省書協(xié)秘書長，主持日常工作。在轉(zhuǎn)年召開的省書協(xié)換屆大會上，被選為省書協(xié)駐會副主席，是當時各省書協(xié)駐會秘書長中最年輕的�？梢哉f這是我人生的重要轉(zhuǎn)折，從那時開始，書法既是我生命中的重要部分，也是我工作的重要內(nèi)容，當然更多的是肩上的責任和使命。有人說如果能把工作和興趣結(jié)合起來，那是世界上最幸福的事情，我深有同感。
 

      在主持黑龍江省書協(xié)日常工作的四年間，我竭盡心力為黑龍江省書法事業(yè)的發(fā)展而努力工作。提出了建設(shè)黑龍江書法大省的工作思路；提出并實施抓書法創(chuàng)作、抓精品生產(chǎn)、抓人才培養(yǎng)三項工作措施；實現(xiàn)了黑龍江省書法工作的諸多新突破。與此同時我的書法創(chuàng)作也結(jié)出累累果實，參加了國內(nèi)外一系列重大展覽和活動。2003年我被批準為中國書法家協(xié)會四屆理事，那一年我36歲，是當時全國書協(xié)理事中最年輕的一位。同年被吸納為黑龍江省九屆政協(xié)委員。2006年被西泠印社批準為西泠印社社員，同年被評為國家一級美術(shù)師。這期間，有奮力前行的苦惱、遭人嫉妒的困頓，當然更有成功的喜悅、創(chuàng)作的快樂和人生的成就感。

      因工作需要，2006年8月我到中國書法家協(xié)會工作，主持《中國書法通訊》報。其間被聘為全國第九屆書法展、全國千人千作書法展等評委；特邀參加第八屆國際書法展、當代篆刻藝術(shù)大展、中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展等；出版新著《當代書法大典高慶春卷》等。生活教會了我珍惜現(xiàn)在所擁有的一切。從那時至今的日子里，我在北京這個廣闊的人生舞臺上，不斷適應、調(diào)整、實踐、悟道，積累了新的工作經(jīng)驗，有了更多的感悟，也對人生和藝術(shù)有了更深層的理解和認識。一直以來，我以進取之心、感恩之心、思過之心作為我的座右銘,無論順境和逆境，都更加自信和堅定地面對這個世界，執(zhí)著而義無返顧地走我自己的路。這是我唯一的選擇。
 

我的創(chuàng)作追求

      我的書法創(chuàng)作主要集中在篆書、篆刻、章草三種書體上。
 

      我是從習篆和刻印開始學習書法的，多年來一直把篆書作為自己的主攻方向，積累了點滴體會，在不斷學習、實踐、思考、調(diào)整中向前走。由于刻印的需要，我從小篆開始學習篆書。涉獵秦小篆及清人篆書。臨習小篆的好處就在于可以錘煉篆書線條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性。由小篆過渡到大篆的學習順乎自然，無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路，還是《散氏盤》等雄肆開張一路我都嘗試取法。寫像結(jié)體容易，寫出神采還要依賴筆法。我寫金文發(fā)揮毛筆“筆軟則奇怪生焉”的特性，不盲目追求鑄造痕跡，注重書寫性，給自己定了一個方向：“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于我自己的路”。
 

      十多年前第一次見到包山楚簡的資料時，我被這種金文時代手寫體鮮活靈動的線條和由此而反映出來的神秘的意象所折服，從此我關(guān)注到簡牘帛書。心向往之，心追手摹。當然在實踐中也遇到一些問題。寫簡帛書取形易，取神難。因此，寫楚簡帛書應注意取舍和提煉，同時離不開金文的支撐。我是以金文為里，簡帛書為表，形成當下這一帶有簡帛書意趣的大篆面目。在實踐中，把握以下幾點：其一，掌握金文與簡帛書的差異。其二，融匯變通。我取包山楚簡之秀逸灑脫、郭店楚簡之流走生動、子彈庫帛書之圓潤宛勁、旁參戰(zhàn)國縱橫家之雄毅剛勁，在理解和領(lǐng)悟中展現(xiàn)楚簡的稚樸和浪漫。臨習和創(chuàng)作時最關(guān)鍵需要調(diào)整的是筆法，結(jié)字也不可一味追求怪異。其三，用金文筆法來融匯簡帛書。金文筆法中正渾厚、力透紙背，正可以克服簡帛書尖、薄、滑、飄等弊端，書寫時既保持鮮活生動又不流滑�？梢哉f掌握金文的用筆是學習簡帛書的關(guān)節(jié)點。其四，文字取法避繁就簡。在不違背文字規(guī)律的前提下，注重篆書的書寫性和藝術(shù)性。必要時適當使用假借和異體字。

      我當下的篆刻主要取法先秦古璽，追穆其渾樸、疏放、簡淡、玄遠的意象，我體會既要挖掘篆法、刀法、章法的表現(xiàn)性，重視視覺效果，又要注重作品的內(nèi)涵，只有形式與內(nèi)涵的高度統(tǒng)一，才能產(chǎn)生藝術(shù)感染力。我是持“以書入印”論者，近年來探索將帶有簡帛書意趣的大篆書法新面入印。追求“疏放朗暢、質(zhì)樸清新”的印風是我這一階段的“主旋律”，我追求在這一基調(diào)統(tǒng)攝下的變化，也借鑒了秦漢印、匋印、封泥、磚文乃至吳昌碩、齊白石、來楚生、易大廠的招數(shù)，力求刻出自己的感覺來。既強調(diào)整體大效果，求氣韻生動，又關(guān)注細節(jié)刻畫；既精心篩選入印文字，又把形式美一同考慮進來；既重視“篆”的豐富性，又強調(diào)“刻”的表現(xiàn)性。自知印外的修養(yǎng)是需要終生作的功課。

      我的以上探索得到了沈鵬先生、張海先生、孫其峰先生、李剛田先生等名家的充分肯定。前輩的鼓勵成為我繼續(xù)前行的動力。特別是在沈鵬先生門下學習，書法創(chuàng)作進入了新的境界。
 

我對書法的理解

      無論是刻印還是習書，我都時常警醒自己：要獨立思考，不盲從跟風。

      書法離不開“古意”和“個性”。 “古意”離不開對傳統(tǒng)的深入挖掘和汲取，“個性”可理解為當下的“原創(chuàng)性”。“原創(chuàng)性”絕不是照搬原始或稀有的資源，必須是以獨特的審美視角來審視和提煉這些資源，加以融會貫通，為我所用，才能創(chuàng)作出真正有品位的原創(chuàng)性作品。古人講“書如其人”，書法的實踐也正是“人”與“書”相契和的過程，找到自我的坐標和定位，才算悟到了書法之道。當然，這一方面需要水到渠成和積累，另一方面需要“有心栽花”。

      書法離不開“形式”和“內(nèi)涵”。作為講究形式感的書法藝術(shù)，強調(diào)視覺效果十分必要，但同時必須重視作品的耐讀性，有細節(jié)的刻畫。要做到既“好看”，又“耐看”，其實很難，這已超越了技法層面。

　　
      書法離不開“對接”和“融合”。書法創(chuàng)作各體兼能是不現(xiàn)實的，把握一、兩種書體，深入挖掘其內(nèi)在的聯(lián)系，使之融會貫通，這是藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。有意識地培養(yǎng)這種“通會”的能力，對書法創(chuàng)作來說非常重要。我這些年寫大篆和章草，注意到以金文來融匯簡牘帛書，復以簡書來豐富表現(xiàn)力。由于堅持刻印，無形中對表達篆書的金石氣息大有脾益。章草強調(diào)了方筆和圓筆的融合，以及墨的張力。在表達氣韻時，調(diào)動字勢內(nèi)在呼應的因素，以求含蓄而老道。在潛移默化中完成篆書與草書的對接與互融。

　　
      書法離不開“沉潛”和“靜養(yǎng)”。“無間心手”、“忘懷楷則”是一種心態(tài)，也是一種境界。遠離浮躁的最佳途徑是潛下心來、甘于寂寞。誠如蘇東坡所言“非人磨墨墨磨人”。書法需要“慢”和“養(yǎng)”。心態(tài)浮躁，筆下必然浮躁。保持平和的心態(tài)，心無旁騖地沉潛于書藝，在歲月的磨礪中滋養(yǎng)筆情墨趣，漸行漸悟，自然會進入新的筆墨境界。