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      春秋晚期作品，出土于湖北省宜都地區(qū)，銘文分六面，每面二至四行不等，共十九行一百一十七字，重文四處，現(xiàn)藏于美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館。王孫遺者的事跡，史無可考。銘文記述王孫遺者制作和鐘，用以佩亨先祖，宴樂親朋的事。作品文辭優(yōu)美，其中更有摹擬和鐘樂音的雙音詞句，讀來楚楚動人、余音緲緲�？梢哉f銘文本身就是一篇文辭優(yōu)美的歌賦。
銘文在鐘體外部當(dāng)眼之處，與周圍的裝飾圖案緊連在一起，本身當(dāng)考慮到對鐘體的裝飾意義。書法上字形修長，從其體勢、用筆上看，融裝飾性與寫意性于一爐，與宗周書風(fēng)大異其趣。其裝飾性體現(xiàn)在作品結(jié)字的造型上對“鳥蟲篆”書體的隱喻，其用筆體勢，特別是下垂筆畫向左右兩個方向自然展開等特征，無不帶有“鳥蟲篆”中裝飾筆畫的影跡。但作品纖細(xì)彎曲的筆畫，又顯示出書寫過程中具有較強(qiáng)的隨意性，舒展自如，異常婀娜動人。通篇顯示出較自然和寫意的韻味，使作品在形式感和抒情意韻相互交融的情態(tài)上給人以異樣的風(fēng)采。

      作品用筆線條細(xì)長優(yōu)美，遒勁灑脫，轉(zhuǎn)折屈伸富有彈性。筆畫舒展夸張?zhí)幐挥凶藨B(tài)，不覺令人想到“楚人好細(xì)腰”的故事。結(jié)體婀娜多姿，疏密對比強(qiáng)烈。向下方垂露的用筆似是毫無約束地向外抒寫出去，筆不盡意亦不盡，如“文”、“用”、“不”、“友”、“父”等。有些筆畫在長長地舒展出去之后，將到末尾段時(shí)又向左右方向稍作屈曲，然后赫然而止，如“子”、“于”、“永”、“樂”、“余”、“誨”等字，似是要將長舒不盡之意作一個回轉(zhuǎn)式的過渡和減速，然后收住筆勢，使你那沿筆意抒寫出去的情勢得到很好的緩沖之后，又回轉(zhuǎn)到裝飾性的狀態(tài)之中，不至于把情緒無休止地向外奔瀉。恰似長袖善舞的少女在優(yōu)美的舞姿中嫣然給你一個回眸……既體現(xiàn)出裝飾性書體在形式上的注重，又在用筆上表現(xiàn)出寫意書體的優(yōu)雅曼妙，動靜相宜的一面，使欣賞者有如置身于輕歌曼舞的場景之中。但富于裝飾性的特點(diǎn)及其舒展的意態(tài)與書寫的隨意性又得到了很好的融合，詭譎浪漫，異常別致。兩種不同特性之間所體現(xiàn)出的既矛盾沖突又融洽相處、高度統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)，在此銘文筆畫間表現(xiàn)得淋漓盡致。使得銘文風(fēng)格上給人以新鮮活潑，自然流暢，優(yōu)雅亮麗，舒展寫意的感受。

      作品的感染力在于既有裝飾性書體的筆法和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又有自然書寫的筆意和不盡矜意的布白結(jié)構(gòu)以及自然酣暢、揮灑自如的個性特色。從中取法，也當(dāng)從此處入手，學(xué)會遺貌取神，以意臨為主，配合欣賞銘文優(yōu)美的辭藻，進(jìn)而感受楚文化情調(diào)中浪漫的一面，從中獲得文采和視覺雙重的感受。楚系書風(fēng)中相近的作品還有《王子盞盂銘》、《沇兒鐘銘》等。其中《沇兒鐘銘》書寫形式幾近雷同，只是銹蝕稍嚴(yán)重一些，故作品的用筆感覺厚實(shí)沉穩(wěn)一些，但優(yōu)美空靈的感覺亦遜于此銘。這幾件銘文作品如果配合著學(xué)習(xí)，效果或會更好。